Authors:

Alejandro Marcos Mucientes Sandoval, Universidad de Santiago de Compostela, Spain.

Abstract:

Las primeras imágenes (1888-1900) se trataban de planos de corta duración, apenas narrativos, repetitivos y casi insignificantes, en donde toda la razón de ser lo aportaba o bien el reclamo de ver a una comedianta famosa del mundo circense (y, por tanto, conocida previamente por el espectador cinematográfico, como en Annie Oakley —William K.L. Dickson, 1894—) en donde la vaquera dispara con gran puntería a unos platillos colocados en un panel una y otra vez. Este tipo de películas, por otra parte, se adecuaban a los quinetoscopios perfectamente porque, en ellos, por lo que se pagaba era simplemente por ver imágenes en movimiento). Otra manera de atraer al espectador era usando el señuelo lascivo de un desnudo (como en Trapeze Disrobing Act, (George S. Fleming, Edwin S. Porter, 1901), donde vemos a una trapecista cuyo principal número era desnudarse en su trapecio); o de un momento “musical” (como en Buffalo Dance, William K.L. Dickson, 1894, en donde indios del pueblo Sioux interpretan la “Danza del Búfalo”); o bien lo retorcido de la violencia (como Execution of Czolgosz With Panorama of Auburn Prison, Edwin S. Porter, 1901, en donde contemplamos de la manera más realista posible la ejecución en la silla eléctrica del hombre que fue condenado por el asesinato del presidente William Mckenley).Introduction to an Attractive Concept, Wanda Strauven Attractions: How They Came into the World, Tom Gunning The Hollywood Cobweb: New Laws of Attraction, Dick Tomasovic Rethinking Early Cinema: Cinema of Attractions and Narrativity, Charles MusserBefore the Nickelodeon. Edwin S. Porter and the Edison Manufacturing Company, Charles MusserEl tragaluz del infinito. Noël Burch

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